手机如今仿佛成了身体的一部分，离了它我们还真有点不适应。回想起手机没出现时的日子，那感觉越来越遥远模糊了。手机的出现，确实改变了我们的工作方式、生活形态和消费习惯。今天我想和大家聊聊，不同的人在数字媒体里是如何参与的？跟从前比，文化消费发生了哪些变化？这些参与方式和消费行为，又会给文学的创作和传播带来什么影响？人工智能的加入又添了哪些新变化呢？我觉得，在数字时代里，保持探索和求知的心态，本身就是件挺珍贵又富有挑战的事。希望我们偶尔放下手机，也能想起自己热爱的其他东西。
——主持人：李杨（《扬子江文学评论》编辑）
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网络与数字媒介的普及，彻底改变了文艺消费的模样。从前是线上付费，现在是即时评论，二次创作变着花样，社群一起创作，文艺作品的消费者不再是被动接受，而是以种种方式反馈作品，甚至参与到作品评论创作里，作者和读者之间的界限越来越模糊。文艺消费模式的改变，深刻参与并塑造了互联网条件下新大众文艺的作品形态和传播方式，这给文艺大众化带来了新的可能。
网络与数字媒介中的参与式文艺消费，主要表现为三个新变化：在线付费制度越来越成熟，把作品收益和读者喜好直接联系在一起，这让互联网条件下的新大众文艺有了服务大众、为大众创作的意识。豆瓣、微博、小红书这些互联网平台，评论区、论坛、粉丝群这些各式各样的网络空间，让受众可以自发分享作品评论，也让作者和读者有了直接对话交流的地方，那些资深的文艺消费者，他们的文艺评论对新大众文艺评论话语的更新、经典作品谱系的梳理、类型史的构建都做出了不小的贡献。形式多样的同人创作，让消费者转型成了创作者，原作与同人创作的互相促进，以及粉丝文化社群里叙事素材和创意的积累，最终让互联网条件下的新大众文艺具有了社群共创的性质。
网络文学的VIP付费制度是互联网条件下新大众文艺里一种典型的在线付费制度，它的核心特点是：网络文学作品一章节一章节连载，读者在阅读每一章之前，按字数给这一章付费。这和直接买纸媒出版的整本小说，或者订阅报纸杂志看连载小说都不一样。在VIP付费制度下，作者的收益完全看读者订阅付费和打赏，而且订阅打赏的数据都被精确统计，实时可见。作者能直观地了解到昨天更新的章节有多少人付费阅读，相比上一章的付费人数是增加了还是减少了，这种数据变化也会动态地影响作者接下来的连载创作。
更精准的消费行为记录，意味着对消费者偏好的理解更加细致，也意味着消费者的喜好成了创作更重要的参考，因此网络文学带有明显的读者中心制特征。
大数据算法发展起来后，对消费行为的记录更加细化，视频的完播率、用户在单页面停留的时间等，这些都可以计量，而这些数据指标确实对创作有指导意义。比如竖屏微短剧行业里，存在每一集的前三秒要出现“爆点”的创作说法，再进一步，多少秒要有反转、多少秒要实现爽点落地，这些都有现成的套路可依。这种精确到秒的创作论，毫无疑问必须依托于精准的用户反馈统计，才可能建立起来。
当然，过度依赖统计指标和用户画像，可能会把具体的、鲜活的消费者简化为对特定爽点做出固定反应的自动化机器，这样会导致创作的流水线化、模板化，甚至反过来用这套模板去规训消费者。但还是要承认，始于VIP在线付费制度，对用户反馈的实时、精细的结构化呈现，是新大众文艺的大众性的重要技术基础，它让受众的感知和选择成为文艺发展动态过程中的重要影响因素，这也是新大众文艺与大众紧密相连、与时代同步跳动的重要机制保障。
“学者型粉丝”是粉丝文化研究里的一个概念，它指的是那些在粉丝圈里知识渊博、对相关作品有着长久广泛研读的资深粉丝。他们通常在粉